{"id":1483,"date":"2021-10-05T12:26:49","date_gmt":"2021-10-05T12:26:49","guid":{"rendered":"https:\/\/premierentage.at\/2021\/?page_id=1483"},"modified":"2021-10-30T16:08:35","modified_gmt":"2021-10-30T16:08:35","slug":"carte-blanche","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/premierentage.at\/2021\/carte-blanche\/","title":{"rendered":"Carte Blanche"},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tZUR\u00dcCK<\/a><\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Galerie der Stadt Schwaz<\/span><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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FR 5. NOV<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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16.30<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Filmscreening: Trouble<\/i> von Mariah Garnett
Eingeladen von Kathrin Wojtowicz<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a9 Mariah Garnett<\/p>

Galerie der Stadt Schwaz
Franz-Josef-Stra\u00dfe 27
6130 Schwaz<\/p>

T +43 (0) 5242 739 83
www.stadtgalerieschwaz.at<\/p>

MI, DO, FR\u00a0 12:00 \u2013 18:00
Samstag\u00a0 10:00 \u2013 15:00
SO\u2013DI geschlossen<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Screening<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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D \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mariah Garnett,\u00a0Trouble, US\/GB 2019, 83 min<\/p>

Die K\u00fcnstlerin Kathrin Wojtowicz zeigt im Zuge der\u00a0Premierentage 2021\u00a0den Film „Trouble“ (Trailer) von Mariah Garnett im\u00a0Mathoi-Haus\u00a0in Schwaz.\u00a0Anschlie\u00dfend findet ein digitales Gespr\u00e4ch mit Mariah Garnett und Kathrin Wojtowicz statt.\u00a0<\/p>

In\u00a0Trouble\u00a0verkn\u00fcpft Mariah Garnett die Recherche nach der eigenen Familiengeschichte mit fiktiven Szenen, tagebuchartigen, dokumentarischen Aufzeichnungen und historischen Aufnahmen aus dem Nordirlandkonflikt. Der Film beginnt in Wien, wo die K\u00fcnstlerin ihren Vater kennenlernt, der\u00a0Belfast\u00a0in den\u00a0Siebzigerjahren\u00a0aus politischen Gr\u00fcnden verlassen musste. Sie konfrontiert ihn mit einem BBC-Bericht aus jener Zeit, der seine Identit\u00e4t f\u00fcr eine gesellschaftlich brisante Lovestory verwertete und damit verheerende Folgen ausl\u00f6ste. Das Fernseh-Footage entwickelt sich zu einem zentralen Ausgangspunkt f\u00fcr Garnetts filmische Auseinandersetzung mit Dokumentation, Narration und der Darstellung von Geschichte. Dabei ist ihr Zugang ein queer-feministischer: Konstruktionen von \u201eWahrheit“ und eindeutigen Identit\u00e4tszugeh\u00f6rigkeiten werden hinterfragt, das Verh\u00e4ltnis zur eigenen Position wird offengelegt, die Zuordnung zu einem bestimmten filmischen Format verweigert, die eigene Person letztlich involviert.<\/p>

Die Filmemacherin reist nach Belfast und beginnt die Stadt anhand der Erz\u00e4hlungen des Vaters zu erkunden. Sie sucht nach Orten und Menschen aus seinen Erinnerungen und zeigt die eigenen Erfahrungen, die sie dabei macht: Mariah Garnett interviewt ehemalige Mitstreiter*innen der\u00a0B\u00fcrger*innenrechtsbewegung, telefoniert mit Verwandten, kreuzt die verfeindeten Viertel mit ihren Bewohner*innen und findet sich prompt in den strukturellen Folgen des Konflikts. Auswirkungen von Toxic Masculinity und exerzierten wei\u00dfen \u00dcberlegenheitsfantasien r\u00fccken bei den ideologisch gepr\u00e4gten Paraden, militanten Ausschreitungen und riesigen Feuern, den Bonfires um den 12. Juli, massiv ins Bild.\u00a0Kontrastiert werden sie mit Perspektiven aus einer anderen Community: Aufnahmen einer\u00a0queeren B\u00fchnenshow zeigen Parodien, in denen virtuos \u00fcber die nationalistischen, milit\u00e4rischen Slogans und rechten Identit\u00e4tsmuster gespottet wird. Die bemerkenswerte Zusammenarbeit mit den Darsteller*innen aus Garnetts Wahlverwandtschaft und die eingehende Betrachtung von so etwas wie einer Wahrheitsproblematik scheint auch an einer anderen Stelle auf, wenn sie die Struktur der historischen BBC-Sendung mit ihrem Vater aufgreift und ein bewusstes Fake-Moment in den Film bringt. Die K\u00fcnstlerin reinszeniert sich als ihr eigener Vater auf den Stra\u00dfen und in den Bars. In ihrer Wiederholung der Story nutzt sie die M\u00f6glichkeit, die einge\u00fcbten Gesellschaftsbilder und Rollen zu ver\u00e4ndern und deren Begrenztheit so bewusst zu adressieren und zu durchbrechen. Sie besetzt die Rolle der Freundin mit Transfrau Robyn, die sich, wie sie in einer Szene sagt, als katholisch erzogene Belfasterin mit protestantischem Freund in gewisser Weise selbst darstellt. Mariah Garnett performt im stilisierten Siebziger-Outfit zu den erz\u00e4hlten Erinnerungen ihres Vaters ein Playback in den Kulissen der Stadt und entwirft damit eine tragisch-komische Version der gemeinsam geteilten Geschichte\/n einer gro\u00dfen dysfunktionalen Familie.<\/p>

Veranstaltungsort:<\/span>
Mathoi-Haus, Innsbrucker-Str. 17, Schwaz<\/p>

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E\u00a0 \u00a0 \u00a0 In Trouble,<\/em> Mariah Garnett ties research into her own family history with fictional scenes, diaristic recordings and historical footage about the conflict in Northern Ireland. The film begins in Vienna, where the artist meets her father, who had to leave Belfast in the 1970s for political reasons. She confronts him with a BBC report from that period, which made use of his identity for a controversial love story, which resulted in devastating consequences. The television footage develops into the central premise for Garnett\u2019s cinematic investigation of documentation, narration, and the way history is represented. In this, she takes a queer-feminist approach: questioning constructions of \u201ctruth\u201d and unambiguous identities, revealing the relation to her own positionality, refusing to ascribe to a particular cinematic format, and ultimately implicating herself.<\/p>

The filmmaker travels to Belfast to explore the city through her father\u2019s stories, seeking out the places and people described in his memories and documenting her own experiences. Garnett conducts interviews with former comrades-in-arms of the civil rights movement, makes phone calls to relatives, traverses hostile neighborhoods with their residents, and promptly finds herself in the structural aftermath of the conflict. The ideological parades, militant riots and huge bonfires around the 12th of July bring the impact of toxic masculinity and white supremacist fantasies to the fore. These are contrasted with perspectives from a different community: footage of a queer stage show parodying nationalist, militaristic slogans and right-wing identity markers to masterful effect.<\/p>

The remarkable collaboration with the performers from Garnett\u2019s chosen family and the careful consideration of something akin to a problem of truth also shines through at another point, when she adopts the format of the historical BBC broadcast about her father, bringing a deliberate fake moment into the film. The artist stages herself as her own father on the streets and in bars. In her reiteration of the story, she takes the opportunity to alter the ingrained social roles and clich\u00e9s, consciously addressing their limitations and dismantling them. In the role of the girlfriend she casts trans-woman Robyn, who in a sense portrays herself as a Catholic-educated, Belfast woman with a Protestant boyfriend. Against the backdrop of the city, Mariah Garnett mimes to a pre-recording of her father\u2019s narrated memories in stylized, seventies attire, creating a tragicomic version of a large dysfunctional family\u2019s shared narrative(s).<\/p>

Mariah Garnett,\u00a0Trouble<\/em>, US\/GB 2019, 83 min<\/p>

Text by Kathrin Wojtowicz<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Trailer Link zum Film:<\/span> www.youtube.com\/watch?v=bVuu5d8Gvjo&ab_channel=BFI<\/a><\/p>

www.stadtgalerieschwaz.at\/programmpunkt\/news\/kathrin-wojtowicz-zeigt-den-film-trouble-von-mariah-garnett\/<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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